{"id":3300,"date":"2016-07-03T20:03:27","date_gmt":"2016-07-03T19:03:27","guid":{"rendered":"https:\/\/weitermituns.de\/?p=3300"},"modified":"2016-09-18T15:21:28","modified_gmt":"2016-09-18T14:21:28","slug":"wieder-mal-im-frankfurter-staedel","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/weitermituns.de\/?p=3300","title":{"rendered":"Wieder mal im Frankfurter St\u00e4del"},"content":{"rendered":"

Der Vorhang im St\u00e4del<\/a> hebt sich immer wieder von Neuem. Vor allem geht der Bick heute auf Aspekte bei der Austellung von Skulpturen: Zum einen haben Skulpturen verschiedene Schauseiten und k\u00f6nnen daher verschiedene Eindr\u00fccke beim Betrachter gleichzeitig hervorrufen. Zum anderen leben Skulpturen (viel mehr als Gem\u00e4lde) vom Licht, das auf die Oberfl\u00e4che f\u00e4llt und das je nach Werkstoff den Charakter ihrer Materialit\u00e4t (z. B. Masse\/Leichtigkeit) bestimmt.<\/p>\n

Neben dem Licht interagieren Skulpturen mit ihrer Umgebung, die mehr oder wenig Raum hergeben kann und teilweise erst durch den freien Himmel begrenzt ist. In Museen ist gerade die Nachbarschaft mit den Gem\u00e4lden interessant. Der Bezug zwischen Skulptur und Gem\u00e4lde im Raum kann mit der Kameralinse eingefangen werden. Im Folgenden ein paar Impressionen der St\u00e4del-Sammlung aus dem Juli 2016.<\/p>\n

Bronze und Marmor begegnen der Leinwand:<\/strong><\/p>\n

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Leben und Landschaft: Antonio Rosettis „Esmeralda mit der Ziege“ und Johann H. W. Tischbeins „Goethe in der Campagna“<\/div><\/div><\/div>
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Vielleicht zeigt Esmeralda auch der Ziege den Ausbruch des Vesuvs von Johan C. C. Dahl<\/div><\/div>
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Tanz und Impression: Edgar Degas‘ „Gro\u00dfe T\u00e4nzerin“ vor Max Liebermanns „Freistunde im Amsterdamer Waisenheim“<\/div><\/div>
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Und Edgar Degas „Kleine T\u00e4nzerin“ tanzt vor Alfred Sisleys „Seine-Ufer im Herbst“<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n\n\t\t