{"id":2568,"date":"2016-01-17T11:55:37","date_gmt":"2016-01-17T10:55:37","guid":{"rendered":"http:\/\/weitermituns.de\/?p=2568"},"modified":"2016-09-18T15:20:02","modified_gmt":"2016-09-18T14:20:02","slug":"hamburger-bahnhof-museum-fuer-gegenwart-berlin","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/weitermituns.de\/?p=2568","title":{"rendered":"Hamburger Bahnhof, Museum f\u00fcr Gegenwart, Berlin"},"content":{"rendered":"

Wir haben uns an einem dunklen Wintertag kontempor\u00e4re Kunst aus der Sammlung von Friedrich Christian Flick im Hamburger Bahnhof angeschaut.<\/p>\n

<\/a>
Hamburger Bahnhof am Sonntagmorgen.<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n

Im zentralen Raum – der ehemaligen „Wartehalle“ – sind zwei Installationen ausgestellt: Zum einen Paul McCarthys Saloon Theater –<\/em> Besucher betreten einen Holzbau, der in mehrere R\u00e4ume unterteilt ist –\u00a0in den R\u00e4umen werden Pornos an die W\u00e4nde und Decken projeziert, die in der Szenerie von Cowboy-Filmen spielen – die R\u00e4ume sind niedrig, containerartig – der Boden und die W\u00e4nde sind schr\u00e4g – Unwohlsein entwickelt sich schnell.<\/p>\n

Zum anderen Richard Jacksons 5050 Stacked Paintings<\/em> – Bilder befinden sich nicht (mehr) an der Wand sondern sind aufeinander gestapelt, und bilden als ansteigende W\u00e4nde einen spiralf\u00f6rmigen Gang, der den Besucher zum Zentrum geleitet – die Leinwand wird zur Skulptur – jede Leinwand wurde vom K\u00fcnstler selbst gefertigt – an einer Stelle findet sich ein h\u00e4ngengebliebener Arbeitshandschuh als Zeuge des Schaffensprozess.<\/p>\n

<\/a>
Detail der Leinwandschnecke von Richard Jackson.<\/div><\/div><\/div>
<\/a>
Installation mit Spielautomaten von Jason Rhoades<\/div><\/div>
<\/a>
Selbstspielendes Klavier von Rodney Graham<\/div><\/div><\/div><\/div>
<\/a>
Beuys: Maggie und Kant.<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n

In den anschlie\u00dfenden Hallen finden sich unter anderen diese Werke:<\/p>\n

Jason Rhoades, A Few Free Years<\/em> – in zwei Reihen aufgestellte dr\u00f6hnende Spielautomaten durch einen schmalen Mittelgang getrennt – Erstaufstellung war 1998 in der Wiener Secession unterhalb des Beethovenfrieses von Gustav Klimt – an einem Bauger\u00fcst \u00fcber den Automaten h\u00e4ngen Einzelteile der Reproduktion des Klimtwerks herum – die Installation spottet dem Freiheitsgehalt\/-anspruch der Kunst („Der Zeit ihre Kunst, der Kunst ihre Freiheit“<\/i>).<\/p>\n

Dieter Roth\/Bj\u00f6rn Roth, Gartenskulptur –\u00a0<\/em>riesige, eine ganze Halle einnehmende Installation aus unter anderem Pflanzen, Elektronikger\u00e4ten, Lebensmitteln, Kleidungsst\u00fccken, die er \u00fcber Jahre hinzuf\u00fcgte – Recycling und Verfall – Kunst als eines sich „fortw\u00e4hrend ver\u00e4nderndes, verg\u00e4ngliches organisches Gebilde“ (Urszula Usakowska-Wolff).
\n<\/em><\/p>\n

Thomas Sch\u00fctte, The Laundry – <\/em>Holzmodelle von Waschmaschinen und \u00fcber W\u00e4scheleinen geh\u00e4ngte Stoffe mit (Sinn-)Spr\u00fcchen – eine allt\u00e4gliche Situation wird mit Bedeutung aufgeladen.<\/p>\n

Katharina Fritsch, Messekoje mit vier Figuren –\u00a0 <\/em>religi\u00f6se Verehrung trifft auf Konsum –\u00a0 Waren als quasi-religi\u00f6se Gegenst\u00e4nde oder der Glauben als etwas Ver\u00e4u\u00dferbares.<\/p>\n

Wolfgang Tillmanns, truth study centre – <\/em>Kollage aus eigenen Fotos, Ausz\u00fcgen aus Zeitungen, B\u00fcchern und anderen Dingen, die auf Tischen gezeigt werden – ausgestellt ist die Macht\u00a0absoluter Wahrheiten (Dogmen, Fundamentalismus, Ideologie)\u00a0 – die Ansammlung des Materials l\u00e4sst vielf\u00e4ltige inhaltliche Bez\u00fcge zu: Vielf\u00e4ltigkeit – politisch aktivistische Installation: Wahrheit wird an ihrem Absolutheitsanspruch getestet.<\/p>\n

Rodney Graham, School of Velocity: <\/em>in der Mitte steht ein Fl\u00fcgel, an den W\u00e4nden Bl\u00e4tter einer Partitur mit jeweils einer markierten Note – der Fl\u00fcgel spielt Carl Czernys Schule der Gel\u00e4ufigkeit op. 299<\/a> – der zeitliche Abstand zwischen den gespielten Noten wird immer gr\u00f6\u00dfer: Entschleunigung.<\/p>\n

Bruce Nauman, Room with My Soul Left Out, Room That Does Not Care –\u00a0<\/em> begehbarer, dreidimensionaler Gang in Form eines Kreuzes – die Installation ist in einer nicht beheizten Halle aufgestellt – die G\u00e4nge sind schwach mit orangenen Neonlicht illuminiert – Bewegungen erzeugen blechernen Hall, da die W\u00e4nde aus Stahl sind – K\u00e4lte, Akustik und Dunkelheit best\u00e4rken das beklemmende Gef\u00fchl.<\/p>\n

Joseph Beuys, ich<\/em> kenne kein Weekend – <\/i>Reclam-Ausgabe der Kritik der reinen Vernuft von Kant und eine Flasche mit Maggiew\u00fcrze: eines der vielen Multiples von Beuys -die beiden Objekte stehen in farblicher Korrespondenz (gelb und rot)\u00a0 – hier im Museum unter Glas ausgestellt, teilweise aber auch im Aktenkoffer: sozusagen Picknickkoffer-\u00a0 Bedeutungsassoziationen: geistige W\u00fcrze\/Grundnahrungsmittel, Ma(g)gie.<\/p>\n

Joseph Beuys, Das Ende des XX. Jahrhunderts – <\/em>im Raum verstreute Basaltbl\u00f6cke – Tr\u00fcmmer\/Knochen\/Leichen – in jeden Basaltblock wurde ein konisches Loch gebort – der Bohrkern wird\u00a0ausgegleitet mit Lehm und Filz zur\u00fcckgelegt – Hoffnung durch die Erneuerung eines Teiles.<\/p>\n

Joseph Beuys, Unschlitt\/Tallow –<\/em> Fettbl\u00f6cke, die den toten Raum ausf\u00fcllen, der beim Bau einer Fu\u00dfg\u00e4ngerbr\u00fccke in M\u00fcnster enstanden ist – Fett als essentieller Stoff des Lebens, energiespeichernd und energiespendend, je nach Umgebungstemperatur fest oder fl\u00fcssig.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Wir haben uns an einem dunklen Wintertag kontempor\u00e4re Kunst aus der Sammlung von Friedrich Christian Flick im Hamburger Bahnhof angeschaut. Im zentralen Raum – der ehemaligen „Wartehalle“ – sind zwei Installationen ausgestellt: Zum einen Paul McCarthys Saloon Theater – Besucher … Weiterlesen →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2572,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[813],"tags":[718,719,483,518,722],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2568"}],"collection":[{"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2568"}],"version-history":[{"count":32,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2568\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2703,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2568\/revisions\/2703"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2572"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2568"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2568"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/weitermituns.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2568"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}